Perspektif Kompleks

Sebuah antologi baru, diedit oleh Fiona Rogers dan Max Houghton, juara fotografer wanita internasional dan menawarkan sudut pandang yang tidak terduga.

Petasan. Ada apa dalam sebuah kata? Sikap militan, komitmen untuk berperang. Mainkan – bahkan sedikit kitsch. Kilat terang kamera, bola lampu yang pecah. Cara untuk menggambarkan seorang wanita. Suatu istilah yang mungkin mengungkapkan kekaguman, atau kebencian. Singkatnya, ini adalah kata yang adil terhadap isu ketidakseimbangan gender dalam industri fotografi. Fiona Rogers, Manajer Bisnis Global dari Magnum Photos, mendirikan Firecracker pada 2011 sebagai pameran online karya luar biasa dari fotografer wanita. Apa yang dimulai sebagai skema untuk menarik perhatian para praktisi yang kurang terwakili segera tumbuh menjadi ruang untuk membangun jaringan dan pertukaran ide, juga memberikan dukungan aktif untuk pekerjaan baru. Hibah Fotografi Petasan diluncurkan untuk mendanai proyek-proyek dokumenter, dan Penghargaan Kontributor mengakui pencapaian komunitas fotografi yang lebih luas, termasuk mentor, komisaris dan pendidik. Pada akhirnya, itu tidak cukup hanya memberikan garis mata untuk bekerja yang mungkin tidak terlihat; inisiatif ini melangkah lebih jauh, berusaha untuk memastikan keberlanjutan praktik penting perempuan dalam industri yang tetap didominasi oleh laki-laki.

Iterasi terbaru dari proyek ini mengambil bentuk buku yang dikuratori dengan hati-hati, diedit oleh Rogers dan penulis serta akademisi Max Houghton. Hasilnya adalah penampang kontemporer dari materi pelajaran dan gaya estetika: pribadi terjalin dengan politik, dan dorongan dokumenter diperkuat oleh konsep-konsep yang kuat dan seni teknis tertinggi. Subjek manusia muncul dalam berbagai samaran: kita melihat tubuh yang bekas luka atau disapu, direndahkan atau diidealisasikan, ditaruh atau tidak diketahui, dan setiap gambar adalah refleksi kritis dari mata di belakang kamera. Apa yang kita lihat adalah tatapan perempuan, ditransmisikan kembali kepada kita dalam semua kerumitan tanpa kompromi.

Houghton telah terlibat dalam Firecracker sejak awal proyek: “Saya bekerja di 8 Magazine, di seberang kantor Magnum pada saat itu, dan Fiona mengundang saya untuk mengedit tamu fitur bulanan Firecracker,” jelasnya. “Saya memilih untuk menulis tentang karya Samar Hazboun, yang telah membuat seri berjudul Hush tentang kekerasan berbasis gender di Palestina. Meskipun itu bukan uraian singkat saya, untuk kontribusi pertama saya, saya pikir perlu untuk menulis tentang pekerjaan yang hanya bisa dilakukan oleh seorang wanita. Itu benar-benar membuat saya berpikir tentang pentingnya mengakui dan memperjuangkan kerja para wanita. ”

“Kerja yang hanya bisa dilakukan oleh seorang wanita.” Ini adalah pernyataan yang kontroversial, tetapi buku itu memang memunculkan pertanyaan apakah memang ada kualitas yang khas, bahkan universal, seperti yang dilihat para seniman ini. Cara, mungkin, bahwa pandangan perempuan tertarik ke pinggiran untuk mencari kehilangan yang telah dikaburkan oleh “kisah utama.” Kami melihat sekilas hilangnya ini dalam gambar-gambar Poulomi Basu tentang rumah-rumah keluarga yang ditinggalkan oleh orang-orang yang direkrut. Potret ISIS, dan Anastasia Taylor-Lind tentang para wanita yang datang untuk meletakkan bunga untuk orang yang jatuh selama revolusi Ukraina 2014. “Pria berperang,” dia menjelaskan. “Para wanita meratapi mereka.”

Atau mungkin kualitas “feminin” yang khas itu harus dilihat dalam kehalusan dengan mana “tatapan” itu dibalik, dan para fotografer merefleksikan tindakan mereka sendiri dalam memandang. Penonton selalu berisiko tergelincir ke dalam scopophilia, dan potret diri Anja Niemi yang glamor adalah perumpamaan tentang jebakan yang dipaksakan oleh pandangan itu. Lihat dan kehilangan dirimu sendiri, kata setiap mise en scène. Tunda histeria Anda dan biarkan gambar itu merayu Anda ke dalam kehabisan akal. Keresahan yang mendasari gambar-gambar Niemi yang tampaknya statis diperkuat dalam adegan-adegan penggandaan diri, di mana tubuh ganda mungkin terlihat tergeletak di bawah kursi atau merosot di kursi penumpang mobil; gagasan tentang diri yang terpecah yang dibawa ke ekstrem yang luar biasa dalam karya Alma Haser. Potret-potret Bedah Kosmisnya yang surealis membayangkan masa depan di mana fisiognomi manusia telah berubah agar sesuai dengan kepribadian kita yang tak terhitung jumlahnya, masa depan yang dibingkai dengan istilah-istilah nostalgia yang aneh oleh set-up photobooth vintage-nya. Mengganti wajah setiap pengasuh adalah bentuk menyerupai permata paranormal, prostesis, lensa atau topeng – itu adalah gambar asli, dicetak, dilipat, rephotographed dan ditumpangkan.

Arguably, kecenderungan untuk mengidentifikasi visi khusus feminin adalah reduktif: itu dapat dipahami sebagai cara untuk mendefinisikan praktik murni bertentangan dengan rekan-rekan pria daripada membiarkan pekerjaan berbicara untuk dirinya sendiri. Houghton sangat menyadari kritik potensial ini: “Ini bukan hanya tatapan perempuan yang kita butuhkan, tetapi setiap tatapan yang mungkin di samping tatapan dominan laki-laki kulit putih yang kaya. Pekerjaan laki-laki jauh lebih mungkin untuk menarik pertunjukan solo di museum besar, atau monograf, atau dikumpulkan, seperti yang ditunjukkan oleh Gadis Gerilya dengan begitu indah. Ini tentang kepercayaan diri dan ini tentang preseden. “

Author: Abinyu Biru

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *