Sejarah dalam konteks

Ada garis-garis yang tak terlihat yang melintasi bumi, garis-garis yang membuat sedikit konsesi pada tanah atau air tetapi terutang dan berhutang pada keduanya, melalui industri dan tempat tinggal. Perubahan pada hal ini secara alami bertambah dari waktu ke waktu, dan merupakan triangulasi dari garis-garis ini, dibuat antara anak benua dan Inggris yang bertemu secara perwakilan dalam film-film, instalasi, gambar, akumulasi material, dan karya fotografi Zarina Bhimji. Ini ditampilkan dalam bentuk paling luas dan diperluas dalam retrospektif di Galeri Whitechapel yang menandai 30 tahun produksi artistik yang signifikan.

Diciutkan untuk Turner Prize pada tahun 2007, baru pada tahun 2002 Bhimji melakukan perampokan pertamanya ke dalam media yang dengannya dia sekarang berhubungan erat, dan juga sangat diakui. Sepotong itu Out of Blue (2002) ditembak dalam warna pada stok film 16mm. Berlangsung pada 24 menit dan 25 detik, film ini ditugaskan dan diproduksi untuk dOCUMENTA 11 (2002), di mana film ini adalah salah satu dari serangkaian karya film yang membahas penyebaran populasi melalui berbagai konteks diaspora modern. Di antara karya-karya ini adalah Tenggara Passage Ulrike Ottinger (2002), pembalikan rute migrasi Eropa Timur, Chantal Akerman’s Dari Sisi Lain (2002), mengikuti penyeberangan perbatasan imigran Meksiko ilegal ke Amerika, dan Isaac Julien Paradise Omeros (2002), pembongkaran identitas Afro-Karibia setelah migrasi trans-Atlantik.

Out of Blue (yang disajikan di Whitechapel) adalah karya yang menentukan bagi Bhimji; bukan hanya karena itu adalah karya pertamanya dalam film dan menghubungkan ke subjek dengan sejarah pribadinya sendiri, tetapi juga karena ia menyajikan bahasa visual yang mempengaruhi perbedaan antara gambar melalui adopsi metodologi struktural gambar dan suara. Bhimji lahir di Uganda dari orang tua India. Pada 1974, ketika dia berusia 10 tahun, keluarganya – orang tuanya, dirinya sendiri dan saudara perempuannya – pergi dengan tiba-tiba, dipaksa dari negara mereka dan rumah mereka oleh keadaan politik. Kepergian mereka adalah hasil dari peristiwa yang terjadi dua tahun sebelumnya pada tahun 1972 ketika Idi Amin mengambil kendali militer atas Uganda melalui kudeta di dalam sebuah negara yang dikepung oleh perang saudara. Hampir segera setelah mengambil alih kekuasaan Amin menyatakan bahwa orang Inggris Britania bukan lagi warga negara Uganda dan memiliki 90 hari untuk meninggalkan negara itu. Tiga hari kemudian ini direvisi untuk semua orang Asia. Populasi yang sebagian besar menetap di Uganda melalui persyaratan kolonial Inggris untuk tenaga kerja terampil di negara-negara Afrika Timur telah dipindahkan dan telah kehilangan kewarganegaraan. Seperti banyak orang lain, keluarga Bhimji bepergian ke Inggris. Dan baru setelah dia memulai pekerjaan persiapan untuk Out of Blue, dia kembali ke negara kelahirannya.

Sementara karya-karya lain seperti She Love to Breathe – Pure Silence (1987) (dipertunjukkan di Whitechapel) tertanggal lebih jauh ke masa lalu, Out of Blue bertindak sebagai mitra langsung dengan karya terbaru dalam pameran Yellow Patch (2011). Bagian pertama dari karya dua bagian, itu ditampilkan untuk pertama kalinya di Whitechapel (serta ditampilkan secara bersamaan di The New Art Gallery Walsall). Konsisten dengan bahasa sinematik yang menggugah, tekstural, dan emosional oleh Bhimji, Yellow Patch adalah paparan liris arsitektur, wilayah, pedalaman, tempat perlindungan dan istana yang menyentuh atau menandai garis-garis perjalanan yang melatarbelakangi migrasi dan interfacing orang-orang, budaya, tanah dan bahasa tertangkap oleh lingkungan anak benua kolonial Inggris pada akhir abad ke-19 dan awal abad ke-20. “Ini sebagian besar adalah sejarah yang terlupakan, namun yang terus mempengaruhi ribuan orang,” jelas kurator Whitechapel Achim Borchardt-Hume, mengomentari ketegangan memecah belah yang diciptakan oleh pemerintahan kolonial Inggris dan tindakan brutal yang sering menandai penutupan mereka. Yellow Patch mengungkap sejarah preseden pada Out of Blue, sebuah langkah mundur dalam waktu yang meneliti situasi sebelum peristiwa (tahun 1972) dan perpindahan yang kejam dan brutal yang dialami Bhimji secara langsung. Orang-orang absen dari Yellow Patch, seperti narasi – suaranya kaya dan berlapis – dan, seperti dengan Out of Blue, itu adalah jejak dan tanda residu yang terutang kepada orang melalui tempat, melalui monumen dan hasil yang mereka pilih untuk menggambarkan sendiri, Bhimji yang menjadi referensi dan panduan untuk lensa kameranya. Sementara pikiran mengkhianati ingatan, ada kebenaran forensik diam-diam yang tersisa. Menyaksikan, ini melampaui distorsi ingatan. Kebenaran dan perbedaan kebenaran seperti itu adalah apa yang dicari oleh Bhimji, dan itu adalah gambar-gambar yang dia perlihatkan kepada kita dan, dengan melakukan itu, menarik perhatian kita. Untuk tujuan ini Bhimji tidak berusaha untuk mengekstraksi naratif faktual melalui dongeng konvensional, tetapi lebih lanjut untuk memaparkannya pada kerangka bercerita. Dan justru paparan seperti itulah yang memberikan karya dan karya Bhimji konteks yang melampaui kekhususan titik awal mereka. Karena itu, karya-karyanya tidak berusaha mengencangkan, melainkan melonggarkan ikatan antara gambar dan rujukannya.

Author: Abinyu Biru

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *